底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。
元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：
一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。
宋代蓝釉瓷器是中国古代瓷器发展历程中的一大亮点，其特征主要表现在釉色、胎质、造型和装饰上。
首先，宋代蓝釉的釉色通常呈现出柔和淡雅的青白色，有时会呈现出浅蓝色、青灰色或青紫色，光泽柔和，不刺眼。
其次，宋代蓝釉的胎质细腻坚硬、质地紧密致密，瓷体轻薄，“声脆而韵美”。其造型则多样化，器型特点突显。
最后，它们的装饰多为刻画、绘画或釉下彩画等多种形式，题材广泛，表现手法自由，刻画细腻，形象栩栩如生。总之，宋代蓝釉瓷器虽不同于其他彩瓷的豪华气派，但以其文雅典雅、精巧细腻、自然简约的特色，赢得了人们的喜爱和赞誉。
古时有土山其形似陶故名陶山，后战国时赵国置馆驿（驿站）于陶山侧，故名馆陶。
还有一种神话传说释义：从前张果老骑着毛驴经过此地，当时他吃着桃子，随手把桃核丢到了他经过的一座山上，后来慢慢地形成了一片桃林。每当桃花盛开的时候就会有很多人来参观游览，可以说是当时的一大景观，于是就命名那个地方为“观桃”，随着后来人知识的增加，人们就把它改成了“馆陶”。